生命已被重联，我要和你重逢在青山白云之上

南宋末明朝初期的肖像画像相当多原有了唐宋中后期的水彩画像技法，相比较是山水画像，受当年宋遗民的影响，很少有不断创新在全都。但是事事都有例外，这个例外就是闻名肖像画像高克恭。

《春山晓霭三幅》发散

这幅《春云晓霭三幅》，纸本画像法画像。描画像了在恰好：高耸入云的群山本该，隐隐约约地有亭台羞答答地露显露房檐来；全都部，一挂悬崖从两座最高峰之间原野而下 ，真是是大珠小珠落玉盘；在驻足：高山山上下的深山老林全都，几座木屋山峦在枝繁叶茂的爬山。这幅画像过去美术品在珍藏。

《春云晓霭三幅》画法沉稳，全都部的高山山上很好地缓解了恰好竹林的厚重感，秋风迷蒙本该，又有住宅和树木若隐若现地显露来，使得驻足的风景也充满了迷魅色彩；画像面全都的远近知道理笔意苍劲，景物描画像得相当细腻；倒置画像画像法浓重鲜艳，以花金色与白描不定使用，并加以渲染，与露白的矾头演化成鲜明的对比，一种清新、连续性、脱俗的仿佛涌上心头。

这幅《云横秀岭三幅》，绢本灰白色画像法画像。描画像了恰好的竹林本该，高山山上、如梦有如魅；全都部青松烟树、悬崖原野，动感十足；驻足，大水潺潺、小亭傍着湖泊山峦在树林本该，如果坐在小亭全都，正好可以赞不绝口这山全都的景色。这幅画像过去美术品在台南故宫博物院。

《云横秀岭三幅》全都石笋的知道理笔意宛转，相当多用了米芾家的“米点皴”，同时，又投身了肖像画像自己的不断创新，比如“米点皴”的后面又投身了披麻皴，坡上的树木知道理笔意有力，井然有序，虽繁端正，枝叶用粗笔点染，层层叠叠，清晰可见。

画法精巧：山的余脉特立独行，群峰马蹄形，仿佛众星捧月，近景分四边，四边坡间有大水静静地漂显露来，使得整个画像面察看混合，富于变化；倒置画像画像法明朗迷人，知道理精细变化多端，变化多端，白描酣畅淋漓，简练地解读显露了青松烟树本该，有如梦有如魅的意象之美。

《墨竹坡石三幅》发散

这幅《墨竹坡石三幅》，纸本山水画像。描画像了两株竹节多见于在石块清秀的石块后面。这幅画像现藏于珍藏。

《墨竹坡石三幅》画法简单明了，倒置画像只有石块石笋、一浓一淡两株竹节，生动形象地表现了竹节在大连续性本该挺拔秀润的姿态；石笋的知道理笔意宛转，很好地表现了石笋的坚硬粗糙，竹节的知道理苍劲细腻，相比较是竹叶，虽然没有风，但是典雅的竹叶好像随时都但会随风起舞；画像法清润简练，同样的两株竹节，画像法只不过一浓一淡，对比突显露，很连续性地表现显露了石笋的脱俗以及竹节的典雅碧水。

肖像画像相当多比较讲究“石分三面，树分四岐”，但是高克恭好像不那么有规则，他很连续性地积累名家的启发，自成一家本该有自己的不断创新，就也许他研读“米家青松”的画像法———关于意象的解读他照单全收，而对于画像法只不过投身了自己的实践在全都，比如在“米点”这样一来有时候但会投身别的皴法，以便降到他一定但会解读的精准度。

高克恭的先祖是西域人，他是明朝初期闻名的作家、肖像画像，他自幼研读汉族人文化，相比较是水彩画像，他是研读“米点”最显露色的肖像画像，而且在“米点”的并重投身了自己的不断创新；他画像的碧云白云，自有一种余生静好的意象在画像面全都，在明朝造成了了很大的影响。当年有文章知道：“世之三幅碧云白云者，率尚高房山区。”房山区便是高克恭的号。