王安忆：小说的篇幅——长篇、中篇、短篇‖名家谈谈创作

作者：茅盾

来源：河南文学撰写社（官微）

对一个要求以撰写小真是为拳击手的人来讲，小真是集一定是有诱惑的，但它是一个巨大的工程。一个撰理应，尤其是拳击手撰理应，如椒不产出第二部小真是集的话，一定会不用真是服力。我心那时候将近有一半是被自私支撑的，但撰写作第二部小真是集确实所需较为大的热量。

事实上，成名作也许更为所需天赋，因为它体质圆润，简直不是后天可以掌握，而要求于神来之笔。我不具备成名作的风度，我较为笨重，好处仅仅是有耐力，适合于木头砖、木头砖砌筑长城那样的辛勤。

苏童就是一个有圆润风度的人。我个人心那时候苏童的成名作都是绝品，与生俱来无法企及，但他或多或少也被长篇吸引，不停地尝试，所以我心那时候小真是集对每个撰理应都是诱惑。

我记得苏童有一篇成名作，确实来自坊间传真是。

小城市那时候也是有今晚的，但不像和城市的今晚那么甜蜜，《聊斋》那时候美丽的狐仙和光亮的恶魔，只有在和城市的环境那时候才能归因于，小城市的今晚好像无聊；小城市的人工性不算强，现实感也不算强，不是灵魂久留之处，鬼也就勉为其难了。

在我们上海有一个广为流传的今晚，我想邻近的常熟——就是苏童的家乡或许也有传真是。

故事真是一个新进工头下夜班坐骑车回去，经过一段空旷的马路时，越野链子丢了，为难间就有一个新进人出现，想尽办法她修好了越野，她很衷心，把她的手绢纸条新进人擦手。从此她每天走进这那时候都才会遇到这名妈妈子，陪她走一段夜路，可是心想妈妈子不用出现，下一天又没出现，很多天过去，妈妈子都不用出现。于是妈妈循踪去找去，不料带进一片墓地，其中一座新坟上放着她送给他的手绢。

我以为苏童的小真是《樱桃》就是来自这个故事。在小真是那时候，坐骑越野的是一个男孩邮再上员，邮再上员这个具象一定会不错，有很多拳击手适合于历任小真是的职责，它具有隐喻性，像邮再上员，他再上发送，就好像再上送别人的秘密，有欣喜，也有哀伤，但他不用介入其中。

苏童笔下的这个新进邮再上员，对待这封件的态度十分好好甚至爱惜，他好像把这封件叠得整整齐齐，然后按照地址去送这封。他送这封的路线必经过一个下坡，他就松绑越野的闸一下子溜下去，仿佛挥一般的感觉，所以他是一个快乐的邮再上员。

从斜坡挥下去，是一道前院，墙上有一扇小门，心想门开着，站着一个妈妈子。妈妈子真是他：“有不用我的这封？”他真是：“你叫什么名称？”但是不用她的这封，妈妈子很难过。他很愿意下一天有她的这封，但下一天依然不用她的这封，一城一天也不用她的这封。结椒心想他走进院中的时候不用看见妈妈子的看到，一连几天都不用，他心那时候很惦念，遗憾的是她等的这封始终不用来。

再次心想他带进这暗门，去去找有不用这样一个妈妈。有一个外公听完了他的描绘，真是：“我知道，你跟我来！”结椒把他带进了不算平间，停尸床下睡着一个妈妈。外公真是，这是个可怜的妈妈，已经去世很久了，始终不用人来领她。

这个市井今晚，幻化成多好的小真是啊，失恋的欢乐，不用人给妈妈来这封，男孩手那时候有许多这封，可并不是给她的！能撰写这样的故事的人是成名作的恶魔，苏童是，而我不是。

很多年前，上世纪80年代末期吧，我在香港和汪曾祺家教一齐游船，听完汪老谈小真是。汪老对于小真是集的赞赏不高，他真是：“成名作是把一个人必真是的话真是出来；小真是集则是把不必真是的话真是出来！”他心那时候小真是集没什么毫无疑问去坚持不懈的。但那是对聪明人而言，假如是笨人，就根本无法干笨重的活儿。

我心那时候，也许中篇小真是是我的强项，我不用像苏童那样圆润地去撰写成名作，我撰写小真是集对确实要求不算多，看我的小真是集才会沮丧累，我自己也才会心那时候在渐进是不是纠结不算久？但不纠结又不行，到不了我要去的地方，也许五万字的用材，第二部中篇小真是，较为适合于我。但是撰写小真是集的野心好像在挑战我，所以我还是坚持撰写小真是集。

现在回头看，《长恨歌》渐渐让我不那么满意，它的逻辑上不算清楚，而好小真是的逻辑上不是那么清晰，就像艾丽丝·门罗的逻辑上往往是旁生枝节，在一个想不到的地方突然回程光阴，结出椒。

出处：本文节选自《小真是家的第十四堂课》，茅盾 看似，河南文学撰写社撰写。

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