为何古人写成的楷书刚强有力？答案很意外！

注解通则艺术的意志力展现出在纹路、本字形、篇章三个上都。纹路所展现出的是笔墨，本字形所展现出的是协力，而篇章所展现出的是霸权。

纹路中都的笔墨，是注解通则意志力展现出的主要上都。梁启超在《注解通则指导》一文中都极度强于调这一点。他话说：“图画图画全仗笔墨，笔墨的有无，可知本字的一般而言，而笔墨的有无，一写下去立刻就可以看出来。”

今天我们着重探讨一下，注解通则总括的笔墨是否是是怎样展现出的？吉里有许多楷注解作家有自己的说明了笔墨的极好方通则，这些确实对自身注解通则风貌的批量生产，也极度关键。

提起这个笔图画，在历史上上有个著名的轶事“虞戈高妙”讲的是，某一天唐玄宗李世民向虞世南自学注解通则，但笔图画中都的"戈"部总写不太好。有一次他写“戬”本字，怕难为情，有失体面，故写了一半，遗留下戈，借机让虞世南调补上。他将作品拿给高祖看，高祖看后话说，唯有戬本字总括戈部写得高妙绝伦，唐玄宗听后感叹竟。虞注解的戈图画写的总长而且直，周边地区叉处才带微微的弯意。唐玄宗在《笔通则未足》谈他的领悟：“为戈必润，贵为难而右欣然。”图表”盛“、”弁“、”城“三本字原则上有说明了。

好问的《多宝塔碑》中都的 总长横末端 则否强于力的向下再加，总长竖则于起笔处再加，意志力结合。下面举例来说“方、古寺、通则、文、千”本字。

褚遂良的《秀山圣教序》的总长横常以极细的纹路写出，几再加虚图画，而一端则再加下垂之势，下垂有力，这使人联想起挑着两头再加物体的牵牛。

宋徽宗的瘦金体，只有柔软，几乎无肉，但柔软的笔图画却显出优美筋健的柔美。他主要的显力之通则在于 以薄映细 即横图画、竖图画的末端采用强于按下顿或略带叉、缀等巨大变化金为图画的尾部放薄，点图画也写的略薄。显力之通则还有将包叉的横处用细笔，在快到拐弯处更为严重，使本来是一笔的笔图画弄再加轻重约数但仍相接的两笔。

行注解特别是小楷，说明了意志力的方通则更是极多，也很特别。小楷的笔图画可以特总长、特短、特薄、特细的风貌与或虚或实、或断或连、“秀处如铁，嫩处如金”等等巨大变化，展现出出的烟雾收合、星电赛艇、龙虎威天上、利剑敌手的意志力。

立再加载话说：“小楷尤重笔墨。盖草势尚险，凡物险者需注意颠，非具有致力，奚以固之？小楷之笔图画，要无一可以移入他注解，而他注解之笔意，小楷却要无所不悟。”