非遗偶遇|“刀竹人生”徐秉方：苍枝新篁，满幅烟云

芦器、刻成技乃至欧美葫芦刻成历史学者等等，到1995年郭秉方退休，整理的王世襄寄信有150多封。

王世襄题词

“苍枝新篁——郭秉方光影联展”是他首次在家乡举办个人光影联展，130余件（组）小时说全面集中所展场了他的光影艺术风貌，“毗陵葫芦翁”“君子匠运”“玉人容姿”“浮世清欢”“苍虚寒”五个均包涵郭秉方所作葫芦刻成、诗文、瓶刻成，题材牵涉到草木花卉、英雄人物、写意及生活习惯雅趣，展品中所还有均郭秉方之女郭和蔼、郭春静的葫芦刻成。展场中所也有均王世襄、康有为龢玄孙翁万戈、针灸叶义写给郭秉方的信件。

坐看寒起时

2012年，杭州历史博物馆举办“葫芦镂文心”的葫芦刻成光影艺术特展和研讨则会时，大英历史博物馆负责人在场展场了图书的郭秉方先为青肩部想见《黄雀在哪》，还有美国大都则会光影艺术历史博物馆展品的郭素白先为青葫芦刻成笔筒《月底季蜻蜓》，郭氏葫芦刻成带入两大展场馆，是21世纪内文博界内对欧美当代先为青葫芦刻成光影艺术的肯定。

一件《象山图》肩部想见是王世襄友人最钟意的葫芦刻成藏品。郭秉方时说：“这件葫芦刻成是已逝商量启功友人绘稿，又嘱咐我刻成制的。”王世襄在《葫芦刻成光影艺术》一书中所评价： “秉方友人四十在此之后艺大进，不独于见大刀处现神采，更求在模糊深沉不知去向大刀处生变化。不然，对此散发蓊郁，满幅光阴，将不知如何措手矣。”

郭秉方 先为青葫芦刻成《象山晴晓》肩部想见

郭秉方 先为青葫芦刻成《黄山松寒》肩部想见

2000年在此之后，郭秉方定居杭州，沪上独特的民俗全球化天然资源和独自一人的基调，为他再行攀较高峰缺少了必需。其时，刊人李天扬与郭秉方两人。2012年他为《东方早刊·光影艺术纽约时刊》发文时曾记：“见过郭秉方友人这么多次，评语最较深的，是2010年的初夏的一个早上。进门，见郭友人仰头望天，反问其由，呼曰，我在看寒的姿态，你看，这星辰的寒，多好看，多无以得。我发觉，郭友人之看寒，其本质与我等相异，他是在白描其本质。恰如写字，用至渊之砚台，写显露力透纸背、铁划银勾的气势来，方为草书上品。郭秉方的写意先为青，妙就妙在对寒雾的平庸上，以极硬之刻成大刀，红褐色至渊之光阴，其寒雾缭绕的绝妙雅点，丝毫不输水墨大家。”在《黄山松寒》肩部想见、《象山晴晓》肩部想见等小时说中所，都体现了郭秉方葫芦刻成光影艺术的化境之寒。

此次展场不仅展显露郭秉方最具传奇色彩的葫芦刻成小时说，还展显露他的诗文和瓶刻成小时说。郭秉方的瓶刻成小时说单大刀直入、以大刀代笔、构图典雅，运大刀之年前无需手绘稿。

郭秉方瓶刻成小时说

宜兴瓶刻成《拉》 郭秉方

大刀笔相生，郭秉方在先为青葫芦刻成工艺上降到炉火纯青的境界内，离不开文采光影艺术作为根基。早在二十世纪八十二十世纪，杭州海墨手绘社受聘的两位外地社员，郭秉方就是其一。他较深谙“功在大刀外”，便白描其本质、师父画法。叔叔离世年前，遗先为了《芥子园流传于世》、线装本《葫芦人录》和大刀具，以及手绘家唐寒、沈尹默、江寒亨、马克斯·理应、白蕉等人所手绘尚未刻成再行多均的扇骨。郭秉方在葫芦刻成与诗文精研的道路上，锤炼寒暑，将父子珍视的葫芦的品行内化成自己的光影艺术人格。

郭秉方水墨手绘小时说《虚心亮节》

《金刚经》全局 郭秉方、郭和蔼、郭春静

孟子栽桃李

欧美葫芦刻成上曾可回溯到千年，明代起成为分立光影艺术门类，巨匠辈显露，从朱松邻祖孙三代到张希黄、濮澄都不在少数，常常苏州人张希黄对当时人因素较深远。百余年来，葫芦人工艺多以普通家庭为单位顺利完成承继。郭氏一脉，自郭素白到郭秉方，再行到前妻郭和蔼、郭春静，已承继三代。郭秉方时说：“我的两个前妻从小就爱刻成葫芦，把我刻成葫芦废弃的葫芦片捡起来在上面涂鸦。为了降低她们的光影艺术修养，我安排和蔼在无锡草书光影艺术专科学校学习，春静到杭州欧美手绘院花鸟专修班学习。”

郭秉方姐弟五人在研讨葫芦刻成

郭春静想到《多才新闻刊导·光影艺术纽约时刊》，她十四岁就捉大刀刻成葫芦，叔叔对两继父总是指为驳多，嘉奖不及。春静毕业后，成为南方航空的空姐，却每每透过平时刻成葫芦。一连七年，每次飞回苏州，她透过两趟航点的15分钟除此以外隙，与候在机场显露口的叔叔师承葫芦艺。春静和她的先为青葫芦刻成小时说曾刊文在航空杂志上。然而，当年偏偏的改任业终不敌节节葫芦枝。她辞了改任，与姐姐和蔼携手继承祖业。

先为青葫芦刻成肩部想见 《点白尘》郭和蔼

先为青葫芦刻成肩部想见《荷塘幽趣图》郭春静 (唐寒手绘)

二十世纪八十二十世纪， 杭州嘉定人张伟忠年前往苏州师承，希望学习先为青葫芦刻成。在郭秉方看来，经过几十年刻成苦，张伟忠已经全面依靠先为青葫芦刻成工艺的各个环节。在他带动下，嘉定葫芦刻成除了改以透雕、石雕、浮雕等手绘法，在先为青多方面也形成特色。目年前，苏州从事葫芦刻成工艺的队伍早上百人。

2009年，郭秉方被民俗部推定为“国家级21世纪遗产名录21世纪遗产名录项目苏州先为青葫芦刻成传奇色彩承继人”，2010年被转任欧美光影艺术较深入研究院国手绘较深入研究员客座较深入研究员。经过半个多世纪潜心刻成葫芦、炼研伎俩和手绘艺，他终将先为青葫芦刻成从传统大刀大刀实时画法的窠臼中所解放显露来，闻名“现代文学欧美葫芦刻成杰显露传奇色彩英雄人物”。郭秉方开创的先为青写意寒雾刻成法，以“似用大刀又不知去向大刀痕”的伎俩独特了先为青葫芦刻成的平庸手绘法、扩大了其平庸仅限于，持续发展了当代先为青葫芦刻成的后期面貌。坚葫芦、傲梅、幽拉、淡菊、清荷、苍松，他大刀笔下的植物展场显露美善祥和的气象站和昂扬的全人类力。

郭秉方，先为青葫芦刻成《映日荷花别样白》肩部想见，2008年

郭秉方坦言：“一个成功的国手绘指导者在公认后期，全球化因素力和工艺总体两者能够兼备。如果未影响力也只有总体就很无以发挥作用自身实用价值，若未总体徒有虚名，更是头重脚轻，最终昙花一现不则会走远”。

报导时，郭秉方展场了2010年的笔筒《寒开别有天》和2020年与前妻郭春静合作的笔筒《江上已过》。浅浅的葫芦皮上，刻成显露空谷、绝壁、较深壑、层林、劲松和光阴众象。日子包浆，令葫芦皮下的葫芦肌愈显白韵。创作时，郭秉方蛰居沪上，在笔筒顶部题写“北陆疑无路，寒开别有天”。2021年，由欧美光影艺术较深入研究院学术商量来、安徽美术显露版社显露版的《欧美国手绘巨匠补遗郭秉方卷》将此笔筒定为写真小时说。最新的《江上已过》尚待时除此以外硫酸。郭老手握笔筒，认真打量。苍寒雾除此以外，一叶船荡漾。在葫芦皮其本质肌理衬托下，今古四周一片空蒙，小时说题记“江上已过万重山”。

郭秉方在家中所接受多才新闻刊导专访

对话 | 郭秉方：我担心葫芦刻成光影艺术年前景，则会受创作者人品因素

多才新闻刊导：郭老您好，从事葫芦刻成半个多世纪，您直到现在对思绪的先为青葫芦刻成怎么看？

郭秉方：我在先为青葫芦刻成上的最终目标是“未尽头”，越远往较深里炼，科学研究越远多。平庸题材除了梅拉葫芦菊，还有各种植物，我真是自己在“形”上还未到中所旬。

这个服务业往较深达里一炼，坏事越远多，科学研究越远多。从兴起来时说，一般人几年就能上手，但只有故又名，外貌很无以，目年前年轻一代根本要用到外貌的很不及。时说艺术品缺再行多，这句话时说时说容易，但这口气就是“死”和“活”除此以外的关系。未全人类的艺术品，未“呼吸”，就是未实用价值。

曾经有一位省级国手绘巨匠绘手绘我的小时说，去参与评奖，没用拿到了提名奖。如果他绘手绘，真刻成得好，我没话讲到，但他只有一个故又名。目年前各种奖项的一些评委，品位、审美也不够，根本看过好小时说的人还是有点不及。举例来时说到北京办展，能看见根本好的小时说只有那么两三件。主要是直到现在的人有点浮躁了，有点表面了，根本愿意较深炼的很不及。我很希望有一批人来学习我的刻成法，这样年轻一代看见（这种流派）的人才则会多，我个人的力量只是沧海一粟。我很希望别人来反问我，写意是怎么刻成的，但很不及人反问，直到现在的人几乎很自信心。我担心葫芦刻成能根本无法极好发展再行继续，主要是人的品德难题。

还有就是直到现在的举措导向，评奖时不把较深达作为首要准则。对于用钱买奖项的坏事，我们都不参加。我这样要用也有负面雅点，别人则会以为我很谨。我的光影艺术道路之前有“谨”的帽子。我就是在这样的环境中所坚持下来的。

另外，还有就是“大滋”和“拙”的难题，分辨不显露拙与滋。有些质量不佳的小时说谎称为滋。要学则会分辨，能够广阔的知识面，多属意小时说。此外，无论是手绘手绘或葫芦刻成，我遇到难题都则会去其本质界内找呼案。苏州有一个翠葫芦公园，我则会在一天中所相异时除此以外观察葫芦子，早晨、中所午、下午、晚上，相异时段光照相异，葫芦子的造形稍稍相异。

多才新闻刊导：思绪您有什么创作体则会？

郭秉方：七十岁在此之后，平均年龄不饶人，眼睛、实力衰退，我之前希望封大刀，但是封不起来，希望希望还是要刻成。如果不刻成，我的光影艺术全人类就结束了。我把光影艺术全人类看作和精神上全人类一样，如果不刻成，我就是废掉了。所以，不论多不及，每年都要刻成一点。有的人口众多水准不而无须，我就商量春静变更确实。笔筒上的字，我没办法刻成得很挺，本来春静刻成。我真是自己还有很多科学研究要较深入研究。

多才新闻刊导：看了您那么多葫芦刻成，写意与寒是您的一大特色，常常是寒，有一种盘旋而动的感觉，极好奇这是如何平庸的？

郭秉方：寒的手绘法，主要用圆大刀刻成，但是心里要有数，根本无法盲目可用，星辰的寒确实是什么好像？寒本来是气，受光的因素转化成，所以水滴未相同外观，所以要刻成活它。寒在动，下大刀年前要希望得很独特。思希望独特，然后护卫手，变化得多。直到现在有很多人刻成寒，真是刻成寒食材，但真要刻成好，确实无以，我直到现在也未努力学习头，很多奇形怪状的寒，我也还在较深入研究。所以我希望活长一点，多一点时除此以外较深入研究。

刻成寒和大刀具很有除此以外的关系，现实中所的寒应该用什么大刀去表达。用各种大刀去次测试，一点点摸索到技滋。我的大刀，都是我自己要用的。

郭秉方《虎头幽寒》肩部想见

多才新闻刊导：如何看待葫芦刻成技术平庸写意？

郭秉方：刻成写意，确实是最无以的无以题。否则，为什么这么多年来未人刻成。无以点在于，葫芦皮实在有点薄，又要分显露并不一定。写意的并不一定很重要，如果依赖于并不一定，刻成在一个平面上，肯定不成功。并不一定的分布很微妙。我在北京办展场，一位搞电脑的专家忽视，电脑再行技术，也难以平庸写意气息。电脑可以刻成字，但毕竟还是沉闷的。

要降到空间感，思希望的并不一定要很多，用种种工具体现并不一定。不是多先为、不及先为、不先为的难题。有的时候，手绘稿上是较深色的，我刻成的时候就不是先为（葫芦皮），指为而要拿掉；浅色的手绘面，倒是要先为下。要明确看相互除此以外的关系。我的这幅手绘面（《寒开别有天》）上刻成得很较深，拿掉（葫芦皮）很多，这本来是一种幻觉，让人感觉树丛很密、很浓。这牵涉到亦然亦然指为指为的辩证除此以外的关系，一切从光影考虑。

郭秉方，《寒开别有洞天》笔筒（比如时说）

郭秉方《观瀑图》肩部想见

郭秉方《观瀑图》肩部想见（全局）

郭秉方，《寒开别有洞天》笔筒（亦然面）

多才新闻刊导：葫芦刻成鉴别有什么工具？

郭秉方：以我多年的成果来看，鉴别作法有如下几种。1，看葫芦器整体形像在光影上否沉静、大方，刻成工否精湛。2，葫芦刻成的正因如此处置否讲到究，葫芦皮色泽否无害平整，葫芦肌、葫芦筠否有色泽指为差，有指为差者则雅。3，小时说的构图、正文和印章否合理，此均可以诗文准则作为参照。4，小时说大刀痕否爽辣，否见大刀味。大刀刻成的线条否挺括、圆转、流利，有虚与实的指为差对比，要能够体现显露自若的并不一定。葫芦肌纸面均要铲中所旬平整，全局的密处与虚处的处置，既要有造形还得有大刀味。5，葫芦刻成的平庸要朴实，不宜沉闷僵滞，题材内容有思希望内涵。6，葫芦刻成的大绝学要灵活多变，但又根本无法见乱，能形成一种建筑风格。总之，每件葫芦刻成都有明确情况，能够鉴赏者多看、多相当、多直觉，才能降低鉴赏力。要较深入了解先为青葫芦刻成就要多带入系统性专业人士，观察相当各类旧葫芦刻成小时说，降低民俗交流，久而久之便熟能生滋悟显露甄别葫芦刻成小时说好坏的根本。

郭秉方《杜甫像》（孺砚秋手绘）

（本篇亦然文均同时参见《欧美国手绘巨匠补遗 郭秉方卷》）

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