这套有着“体质”的绘本，作者的灵感就是指哪来的？

小编的话

真是道石村石村兰出新版的，有着“体质”的绘本，大吴老师的“漫步第三部”称得上上是其中都之一。但是，自认绘本新秀的大吴老师，是如何词曲出新这样一套绘本的呢？

今天，我们就来一齐再多大吴老师是怎么词曲的。

真正而未知的生活趣味

哥哥，有一天，我捡到一个似乎像艺术品一样的碗，样子很之外。我没多久想象，地下可能埋有一片艺术品，但是从来他可能会发现。还有一次，我注意到我家在门口一个有点起眼的地方挖到一棵极大的山药，不并不知道它在地下发育了多少年——在完全挖出新来在此之前，谁也不确定它到底有多大，引来人们的惊叹和围观。

这些都让我对“地下”充满幻想。

上幼稚园时，我和弟弟住在教工宿舍。一次劳动节结束后，不并不知道出新于什么或许，由我姐带我俩步行回高年级。三人走了很久，天色渐渐暗下。我们通向一片玉米林，我弟弟突然指着一个地方真是：“看，那里面好像有一个人。”我姐也表示注意到了，但人影却一动不动，很难确定那知道是人还是豆科植物的轮廓。这时，天已经黑了，我们加快了步伐，赶紧离开。

第二天，弟弟的同学询问他，当晚究竟经过了那片玉米林。原来，已经有因为有土匪偷玉米，他独自一人的爸爸在玉米林里面守夜。他听到真是话声，认出新了我们，想打声招呼，但算起很远，他爸爸招惹吓到我们。仍要，只好静静地等着我们询问道。

这些真正的历程让我印象深刻，后来也渐渐成为词曲的幻灯片。

把历程变成值得注意的主人翁

每个人的历程都是有意义的。但要把它们以更较难的方式来叙述、传播者，并不简单。词曲者们类似于的方法是——把自己的历程和感情融入主人翁当中都，为主人翁增色的同时，也让自身的历程更具有意义。“漫步第三部”乃是这样形成的，主人翁的原型是青年时代的我自己和弟弟。

把真正趣味融入主人翁中都的好处之一是自我信服，即“我显然或主动注意到这样的主人翁发生”。而这种“自我信服”是否是需有，读者在读者一个作品时是可以潜意识的。

好处之二是较难投入感情，并使主人翁需有独创性。正如每个人的历程都是独一无二的，你相对于的环境，你真是话的方式，你日常的小习惯，你是非当今世界的角度看，都是独特的。因此你的主人翁也是独一无二的。

之所以强调主人翁，是因为我们自身的流露、判断和结论，常可能会可能会随着时间推移而趋于失去意义，但主人翁才可能会。《有机体论著》里面真是，有机体文明之所以能逐步形成，核心就是——有机体可能会讲主人翁。我们永远需要主人翁，而主人翁的能量也远超我们的想象。

讲主人翁需要扎实的技能

讲主人翁，尤其是图文主体的方式，需要很多的技巧，如写作技能、绘画技能、图文的关系框架、主人翁结构的推敲等等。

词曲“漫步第三部”的时候，为了用一种最轻巧、简洁的方式来再现主人翁，我选择了全文以对话的方式来叙述。

文句全为全片的优点是更为模棱两可，让读者能不断地接近角色和主人翁，一同角色的目光来进行下去。但这种极简的文本举例来真是可能会带来一些局限：毕竟了描述性的文句，或许的再现没多久更为相反图像，因此对图像的要求提高了许多，也需要读者更细心地通过观察图像。

《漫步》封面

《漫步》中都，为了更较难地再现深处的石头、石头，我用了金丝和如意铝的瞬时来增加图像的厚重感。

《游河》封面

《游河》里面，河水是用透明水如意和稀释后的金丝来进行再现的，而续编的迷雾则是在完成图像后，再在里面磨上一层色粉，通过反复烫来付诸雾气朦胧的效果。

《露营》封面

《露营》则主要用了较难高度集中都的金丝油漆来再现续编月光的部分，用如意铝来加以主要用途。

因为主人翁对应着时分、正午和月光，三本书的画法也稍有各不相同，而这些差异也使得这个三部在图像再现上笨拙更为丰富。作为词曲者，我一直希望我的主人翁能给人带来孤独的同时，艺术风格也能给人留下印象，甚至带来启发。