六件巨幅Francesco壁毯画：“穿越”西斯廷教堂的力量

gleton Copley）与本杰明·委穆尔（Benjamin West）——有怎样的制约，这两位服装的设计家的小说也出新现已在展会里面，”罗伯姆服装的设计展会览馆首席策展会人亚伦·近代史克拉克（Did Stark）问道。

《近代史蒂芬与兰伯特洗德的会面》，毕卡索

“（壁毯）这一大众传媒一直被忽视和边缘化，并在几百年此前就被绘所画所替代，”近代史克拉克表明新，“然而，这些壁毯所画在文艺复兴后期就被的设计出新来，可以同之后的其他服装的设计型式较为理解。光是难以实现这些小说的其余部分面，我们仍然有可以不知的之外。”却说实上，一些最难的匠人都是由所画家的设计的。不幸的是，有些人看到的匠人显然是绘所画的摆放在或者室内雕刻，致使观众和服装的设计历近代史学者看来它们不那么不可忽视。

《近代史蒂芬在雅典人福音》，摩特德勒（Mortlake）表演服装的设计织成

近代史克拉克看来，展会本意阐释“绘所画的开端”（dawn of the idea of prints）。“我们与世隔绝在十进制以前，三幅片的复制、交流与传播无处不在，但是值得一提的是的是，壁毯所画在最初也有很大的制约，因为它们可以通过绘所画的大众传媒顺利完成传播。”

他补充道，“我希望那些被我们视为理所当然的却说物——那些在从前的视觉里面华文化里面并不曾看成的东西——并不需要让人去理解十进制以前三幅片复制的源于和资源，或者说去理解三幅片传播的遗赠。”

《八使徒》，Francesco，1514

罗伯姆服装的设计展会览馆是American首个收藏家这些壁毯所画的运动场，确实也是唯一一个——这些壁毯所画在接下来的几十年外都不太确实再次在American收藏家。展会览馆此此前与荷兰姆温格皇宫协作过一些重大展会，其里面最主要2018年的意大利文艺复兴所画家毕卡索展会，该展会里面收藏家了他的多部《穿白衣的丈夫雕像》（Portrait of a Lady in White, 1561）。此外，展会里面的一些小说借展会自American的展会览馆，最主要芝加哥大都市服装的设计展会览馆以及巴伦服装的设计展会览馆（Hood Museum in New Hampshire）。

罗伯姆服装的设计展会览馆执行董却说娜涅特·马西尤内斯（Nannette Maciejunes）表示，此此前该馆特别强调现已代主义，而Francesco匠人所画为其提可供了一些有名的内容：对于古老的宗师小说生动而高雅孤寂的阐释。

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Francesco于1483年出新生在乌尔比诺，1520年4同月6日圣周五突发吐血，病逝于罗马。1515年，在乌尔班弘世和的交由下，Francesco以圣伯多禄和圣保禄的轶事却说迹辅以，绘出新了壁毯所画的稿。

巴黎歌剧院天主教教会堂对圣灵教意义非凡，因为它是官方所的诺森天主教教会堂，是乌尔班的选出新葬礼的主办之处。当1513年克雷芒世和（Leo X）当选为诺森时，他总算有机会为拉特朗皇宫巴黎歌剧院天主教教会堂的壮丽雕刻计划特别阐释自己的贡献。在他之此前，巴黎歌剧院天主教教会堂并不曾有非常丰富的雕刻。

这幅印刷出版展会示了1578年巴黎歌剧院天主教教会堂的有如，该三幅刻所画了最初挂在两外壁上部的四幅匠人。 © Victoria and Albert Museum, London

诺森西克斯三幅斯四世 （Sixtus IV）（1471 — 1484年登位）登位时，他交由文艺复兴更早的所画家彼得罗·佩鲁吉诺（Pietro Perugino，Francesco的学长），多梅尼科·吉兰达（Domenico Ghirlandaio）（米开朗基罗的学长），皮耶·西诺蒂诺（Luca Signorelli）和桑德罗·波提克雷莫纳（Sandro Botticelli）为天主教教会堂外壁绘出新了一系列雕像所画，刻所画摩西和圣灵的与世隔绝。除此之外，诺森尤利乌斯二世（Julius II）（1503 – 1513年登位）交由米开朗基罗谱曲了独创性的穹顶所画（1508 – 1512）。天主教教会堂唯一不可忽视的不曾雕刻区域只剩下壁，这意味着克雷芒世和（Leo X）才会在此花钱雕刻的文章，他最终用一系列匠人环绕其余部分下壁。

在的设计壁毯所画时，Francesco面临双重单打独斗。首先，他必须遵从巴黎歌剧院天主教教会堂的旧雕刻，并使其的设计适应之此前的古典风格。其次，他必须创造一种的设计，使其谱曲在纸上的小说并不需要完美转换成不同大众传媒的壁毯，并使其服装的设计性不受就其。

Francesco自所画像 © Victoria and Albert Museum, London

日内瓦纺织工匠范阿尔穆尔（Pieter van Aelst）已向Francesco的稿，织成了这十张壁毯所画，并在1519年至1521年长期将成品交给拉特朗。目此前，这十张壁毯所画是拉特朗的珍藏品，轮流在拉特朗服装的设计馆Francesco展会室收藏家。2020年2同月，在巴黎歌剧院天主教教会堂为期一周的特展会里面，这些壁毯所画有名地复位收藏家，不仅是向服装的设计家致敬，更重演已了以往主办庆典礼仪时，西斯汀天主教教会堂的传统雕刻。

西斯汀天主教教会堂Francesco壁毯所画特展会的策展会人鲁道夫（Alessandra Rodolfo）最初引介道：“在乌尔班西斯汀四世的要求下，这座天主教教会堂的木板以湿雕像所画的表现手法刻所画了托马斯和圣灵的轶事，并在《詹姆士福音》和《塔纳赫》的却说迹之上，所画了历任乌尔班。随后，乌尔班儒略二世召叫米开朗基罗在穹顶所画上《创世纪》的故却说，以及圣灵诞生此前的同校先知。Francesco自此沉浸于此，钻研、注视，并修正所画作的高雅古典风格。Francesco也从米开朗基罗那里获得灵感，因为他的小说气势恢宏又气派细腻。”

展会“Francesco——文艺复兴三幅片的热量”将握续至10同月30日。

（本文根据《The Art Newspaper》相关引述、罗伯姆服装的设计展会览馆官网信息校对，相连阅读详见拉特朗新闻网与犹如新闻过往引述）

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